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没啥废话,纯纯大爽片

时间:10-26 来源:休闲娱乐 访问次数:91

没啥废话,纯纯大爽片

本文作者是撰稿人@河不童 ‍‍‍ 用电影拯救不开心‍‍‍‍‍‍‍随着女性权益在韩国掀起的巨大话题性 (如N号房事件) ,近年的韩国影视市场产出了大批量的女性复仇题材作品。如今已成韩国电影投资主力的流媒体平台对“女性互助”议题向来敏感,10月6日上线的《芭蕾复仇曲》,便又借了这股东风。《芭蕾复仇曲》由韩国新晋90后导演李聪贤执导,《燃烧》女主角全钟瑞主演。影片讲述身为私人保镖的玉珠 (全钟瑞 饰) 为了替受辱自杀的挚友敏熙报仇,用尽一切手段追杀变态男人崔主厨 (金智勋 饰) 的故事。全钟瑞从《燃烧》到《芭蕾复仇曲》的形象转变这也是继2020年的惊悚片《电话》之后,导演李聪贤与全钟瑞的再次合作。《电话》属于高概念现行,着重剧情的强反转,而《芭蕾复仇曲》走的是单刀直入的复仇爽片路线。电影开篇,就给女主玉珠的人设定下了基调。便利店遭劫匪打劫,刚好在店里的玉珠看不惯恶人欺负弱小,于是出手将对方制服。她随手抄起一个凤梨罐头,完成格挡、连击、暴击等一系列动作,见招拆招,招招制敌。玉珠之所以有如此身手,是因为她从事私人安保,经常为一些重要人物做贴身保镖。她原本没什么朋友,只是麻木地活着,直到在一次买蛋糕时遇见了老同学敏熙,她的生活才开始有了颜色。敏熙是一名芭蕾舞演员。从重逢开始,玉珠和敏熙的相处,就散发着五彩缤纷的泡泡,给到他们的镜头里夹杂着一点暧昧。经常游走在生死边缘的玉珠,因为敏熙的存在,体味到了生活更温暖的一面。有一天,敏熙久违地通过电话约玉珠见面。谁知再见到敏熙的时候,出现在眼前的却是她自杀后泡在浴缸中的冰冷尸体。敏熙留下的遗书里交待了两个信息,一个神秘的社交账号,以及那句最关键的遗言:“请为我报仇!”沿着闺蜜留下的信息,玉珠经过一番调查后,找到了幕后黑手。那个社交账号的主人叫崔主厨,明面上是个开网店卖寿司的老板,实际上是以寿司之名,售卖迷药“听话水”。变态的他寻找年轻女性作为猎物,用迷药迷晕对方后穿上SM装并拍下私密视频,通过要挟、调教乃至囚禁,最后实现彻底控制,将她们变成色情产业链中的“奴隶”。金智勋此前曾出演韩版 《纸钞屋》 ‍ ‍ ‍敏熙,就是受害者之一。得知真相的玉珠为好友的遭遇愤恨不平,于是开启了一场义无反顾的猎杀,影片由此切入正题。玉珠与变态男,共有两次正面交锋。第一次,玉珠以自己为诱饵勾引崔主厨,但在偷袭时被识破,不得已展开正面贴身战。玉珠瘦弱的身体,面对一身肌肉的崔主厨的进攻显得很吃力。好在 ,她 借着一把匕首占了上风,并且用刀直接划破了崔主厨的脸。第二次,玉珠直捣崔主厨背后组织的大本营,在一枪解决掉黑帮老大后陷入以一敌多的苦战中。期间,枪、毛巾、拳脚接力施展,身边的物品都化为了杀人兵器,直到迎来与 崔主厨的最终对决。可惜的是,比起前段让人揪心的厮杀,影片的结尾反倒是以一种平淡的方式收尾。崔主厨被玉珠一枪击中,随后被拖至海边用喷火器“行刑”处死。作为一部复仇爽片,《芭蕾复仇曲》确实做足了“爽点”,整体水准超过今年同题材的《》。算上开场的便利店之战,全片三场重头动作戏都相当用心,并搭配了赛博朋克和霓虹美学的时尚感。三者都运用了较为复杂的镜头调度,再配以致幻风格的电子音乐、快速的剪辑节奏,在演员卖力演出的基础上,提升了整体动作场面的动感效果。尤其在镜头俯拍时,看到女主以一敌数十的瞬间,颇有一股女版“老男孩”的架势。除此之外,影片在氛围感和色彩运用上同样讲究。例如,玉珠刚得知挚友死讯时,画面用冰冷的色调和倾斜构图,表现女主内心的绝望和孤独。陷入对挚友的回忆时,又加上了粉色的滤镜,喻示着那段时光的美好。对反派崔主厨的表现,则多用紫色蓝色的影调和慢镜头,再加上腮部撕裂的毁容设计,整体颇有点“小丑”的意味。可是,因为剧情编排的过度简单粗暴,影片在视听氛围上的用心设计,反而变成了形式上的自嗨。甚至可以说,这是整部电影的一种“诡辩”,用华丽的外在视觉掩饰剧本层面人物塑造上的单薄。在玉珠不断推进复仇的同时,导演为了让复仇动机合理化,便不断穿插玉珠与敏熙过去相处的画面,试图通过表现两位女孩间的情感,反向告诉观众玉珠的仇恨程度。但导演在刻画反差感的功力上并不深厚,当下和回忆仅是生硬地切换剪辑,复仇的全过程反而被那些闪回拖慢了节奏。导演还试图模仿好莱坞动作片,想要穿插一些无厘头的笑点缓和气氛。比如让一对年老夫妻开着装满枪支的车向女主售卖军火,通过老人的步履蹒跚和一支支“古董”枪支等反差感来制造笑点。可惜,尴尬有余,幽默不多。于是,在一系列不合时宜的桥段拼贴下,愤怒的情绪被软化,暴力元素被中和。即使结尾想通过崔主厨临死前的不知悔改,来加深反派的人性之恶,借此进一步升华主题,但为时已晚。这场以女性之名发起的复仇,表面上看起来拳拳到肉,却有一半都打在了棉花上,泄了劲儿。最后,复仇火焰喷涌而出带来的只是暴力戏的表面刺激,而以暴制暴背后的真正现实关照与现实痛感,已然缺失了。整体来说,拍摄考究的《芭蕾复仇曲》具有一定程度的观赏性和艺术性。它集合了现在观众想看的元素——复仇、杀戮、病态、情色、女性之间的暧昧情感等,女主角全钟瑞的选角也十分恰当。但导演完全可以将这场复仇做得更纯粹些,一路狠辣到底,或者发挥片名里的“芭蕾”元素,将芭蕾舞/芭蕾舞演员与动作戏做一次充满想象力的结合;全片其实跟“芭蕾”的关联十分弱 ‍ ‍又或是将施害者与受害者的人物性格塑造得更完整,让女性主题更深化、更有现实冲击力与共鸣感。‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍无论哪种选择,都可以把这段复仇故事拍得不那么“商业庸俗”。可作为流媒体大数据测算下的流水线工业产品,这部顶着芭蕾名头,实则又跟芭蕾没什么联系的网络电影,终究只是市场又一次对女性议题的快餐式消费,长此以往,观众难免对这一题材“免疫”。‍‍‍‍‍‍‍‍‍它或许是发掘出了另一位具有打女潜质的女演员,可这远远不够。‍注: 本文部分图片来源于豆瓣及网络,若有侵权请主动联系我们。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

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